En vovet kombination af et sprælsk maleri, spisebord fra Kartell,
Eames-stole og en PH-Kogle. Koglen afspejler Poul Henningsens
lysfilosofi, som gik ud på at rette lyset hen, hvor man havde
brug for det, at skabe bløde skygger og frem for alt at undgå
blænding. I loftet sørger de hvide justerbare Azimut-spots for
den almene belysning, men også for funktionel belysning af
Torben Dins store oliemaleri.

Ved første øjekast er det ikke belysningen, der løber med opmærksomheden i Maria og Emil Jakobsens hjem i Hellerup. I stedet overvældes man af de meget store og meget farverige malerier, der dekorerer de i øvrigt kridhvide vægge. I stuen kunstneren Torben Dins næsten fem meter lange forhen¬værende plankeværk af masonitplader, i soveværelset et stort kvadratisk oliemaleri af Christian Hornsleth, i arbejdsværelset en ukendt malers aflagte bordplade og i køkkenet Hans Petersons henslængte kroppe, møbler og guldfisk. Malerier, der alle vidner om, at her bor mennesker, der både tør og trives med vilde former og vilde farver.

Overraskelser i lys

Først ved nærmere eftersyn dukker lamperne op. Den elegante hvide kogle fra Louis Poulsen, der hænger over spisebordet.

Over arbejdsbordet hænger fire unika-dekorerede
PH-lamper. Lamperne er udsmykket af kunstneren
Christian Hornsleth efter idé af Emil Jakobsen. Det
dekorative maleri i arbejdsværelset er en malers
aflagte bordplade. Milk-arbejdsbordet har plade af
lakeret MDF, hæve/sænke­mekanisme, indlagte
skuffer i bordpladen og praktiske huller til kabler og
ledninger. Bordet er designet af Søren Kjær og
produceret af Holmris Hansen A/S.

Dernæst de fire unika-dekorerede PH-lamper, der er ophængt i en forskudt klump over bordet i arbejdsværelset. Lamper, som Christian Hornsleth, efter Emil Jakobsens idé, har malet på, og som Røde Kors også forærede et eksemplar af til kronprinsparret i bryllupsgave. Herefter støder vi på flere lampekunstværker; Catellani & Smith-lysbilleder, der hænger på væggen bag sofaen, og Ingo Maurers lysskulptur, der er placeret i hjørnet af stuen. Små overraskelsesmomenter, fordi man umiddelbart opfatter lamperne som kunstværker og først senere bliver opmærksom på lyskilden – eller omvendt.